菅井 汲
1919–1996
セクション 09
デザインと絵画
日本において絵画はなかなか不幸な存在だ。19世紀後半、西洋からやってきた油彩画（oil painting）の制作が本格化すると、それまで日本にあった絵画＝oilをメディウムに使わない絵画は「日本画（Japanese-style painting）」と呼ばれ、一方の油彩画は、それに対立するものとして「西洋画（Western painting）」あるいは「洋画」と呼ばれるようになる。また油彩画も、印象派が紹介されると、重厚さを求める脂派（旧派）と、明るさを求める外光派（新派）とに分かれ、抽象の思想がやってくると……。こうした状況では、絵画、さらにはアートという上位概念についての議論がしにくくなる。
だが、もちろん、不幸なことばかりではない。外部からやってきた人たちが、対立などそしらぬ顔で、斬新な絵画を制作、発表することがあるのだ。特に重要なのが、絵画に近接するグラフィックデザインと関連を持つ人たちである。彼らは、歴史に根ざす対立に囚われず、人間の生理を冷静に分析しながら画面を構築する。そういう意味でのデザイン的な絵画は、重さよりも軽さが基調となっているのが特徴で、しかも、油断して見ている者の心のうちに、わだかまりのような印象を残す。
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